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El Panteón de Roma
Su origen: un templo para todos los dioses
El primer Panteón lo mandó construir Marco Agripa, mano derecha de Augusto, hacia el año 27 a. C.
El edificio actual fue reconstruido por el emperador Adriano, aproximadamente entre los años 118 y 125 d. C., después de que el anterior sufriera varios incendios.
Adriano conservó en la fachada la inscripción original:
M·AGRIPPA·L·F·COS·TERTIVM·FECIT, que significa «Marco Agripa, hijo de Lucio, cónsul por tercera vez, lo hizo».
Su gran secreto: una cúpula prodigiosa
Tiene unos 43,3 metros de diámetro, exactamente la misma medida que su altura interior.
En el centro hay un óculo de casi 9 metros, abierto al cielo.
¡No tiene cristales! Si llueve, entra agua, aunque el suelo está diseñado con desagües para evacuarla.
Su hormigón se aligera progresivamente hacia arriba para reducir el peso.
De templo pagano a iglesia cristiana
«El círculo representa la perfección y la armonía del universo. Del Panteón original de Agripa permanece el recuerdo en su inscripción y la tradición de su entrada monumental; el edificio que contemplamos hoy es fundamentalmente obra de Adriano, quien transformó aquella construcción en una de las grandes expresiones de la arquitectura romana».
Esta perfección quiso transmitir al mundo
En el año 609, el emperador bizantino Focas entregó el edificio al papa Bonifacio IV, que lo consagró como iglesia cristiana, dedicada a Santa María de los Mártires.
Esto fue fundamental para su conservación: mientras otros templos romanos quedaron abandonados o fueron expoliados, el Panteón siguió utilizándose.
Además, allí están enterrados personajes como el pintor Rafael y varios reyes de Italia.
Giovanni Battista Piranesi
¡Los cuernos de Bernini!
En el siglo XVII, durante el papado de Urbano VIII Barberini, se añadieron dos campanarios a ambos lados de la fachada del Panteón.
Tradicionalmente se atribuyeron al genial escultor y arquitecto Gian Lorenzo Bernini.
Pero los romanos los odiaban. Les parecían tan horribles que los bautizaron como:
«Le orecchie d'asino» (las orejas de burro).
De ahí viene lo de los cuernos de Bernini.
Y hay otra curiosidad: la atribución a Bernini está discutida. Los estudios actuales apuntan a que los campanarios fueron obra de Carlo Maderno, con intervención de otros arquitectos, aunque Bernini quedó asociado popularmente a ellos.
Finalmente, en 1883 fueron demolidos, devolviendo al Panteón su aspecto clásico.
La otra gran polémica: el bronce robado
El papa Urbano VIII también ordenó retirar el bronce que recubría las vigas del pórtico.
Parte se fundió para fabricar cañones y otra parte se destinó a obras de la basílica de San Pedro, incluido el famoso baldaquino de Bernini.
Los romanos acuñaron entonces una frase demoledora:
«Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini».
«Lo que no hicieron los bárbaros, lo hicieron los Barberini».
El Panteón en un grabado de Giovanni Battista Piranesi de 1756
Giovanni Battista Piranesi (Mogliano Veneto, cerca de Treviso, 4 de octubre de 1720–Roma, 9 de noviembre de 1778) fue un arqueólogo, investigador, arquitecto y grabador italiano, famoso principalmente por esta última faceta. Realizó más de 2000 grabados de edificios reales e imaginarios, de estatuas y relieves de la época romana así como diseños originales para chimeneas y muebles.
Piranesi nació en Mogliano Veneto, que entonces pertenecía a la República de Venecia. Estudió Arquitectura en Venecia con su tío materno Matteo Lucchesi, que era Magistrato delle Acque en la ciudad. Allí descubrió las obras de Palladio, Vitruvio y algunos edificios de la antigüedad. Piranesi apenas llegó a ejercer como arquitecto (solo se erigió un diseño suyo), si bien sus estudios le permitieron dibujar con mayor facilidad, e hizo gala de su formación firmando algunos grabados como Piranesi architetto.
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Influencia posterior
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Fue diseñada por Thomas Jefferson con el objetivo de representar «la autoridad de la naturaleza y el poder de la razón», inspirándose en el Panteón de Roma.
Thomas Jefferson (Shadwell, 13 de abril de 1743-Charlottesville, 4 de julio de 1826) fue el tercer presidente de los Estados Unidos, ocupando el cargo entre 1801 y 1809. Se le considera uno de los padres fundadores de la nación.
Su eminencia viene dada porque fue el principal autor de la Declaración de Independencia de los Estados Unidos.
Grandes hitos de la arquitectura universal - LA ARQUITECTURA DE THOMAS JEFFERSON - Monticello - Capitolio de Virginia - Universidad de Virginia, pincha aquí
LIV- Grandes hitos de la arquitectura universal - Andrea Palladio - El origen de la "Serliana" - Villa Emo - La reconstrucción de Londres - La Banqueting House - Catedral de San Pablo - Sir Christopher Wren , pincha aqui
XLIV - Villa Emo - Villa Capra (Conocida también como Villa la Rotonda) (La villa más famosa de Palladio) - Íñigo Jones, pincha aquí
XLV - Palladio fue el Sansovino de Terraferma - Vicenza - El origen de la "Serliana" de Palladio - Vincenzo Scamozzi - Torre Bissara - La Basílica Palladiana - El palacio de los Conservadores, pincha aquí
El Panteón ha tenido una enorme trascendencia en la arquitectura occidental. Durante el Renacimiento, los artistas y arquitectos que volvieron los ojos hacia la antigüedad clásica no podían pasar por alto uno de los edificios más bellos y mejor conservados de toda Roma. Brunelleschi estudió el Panteón para la construcción de la cúpula del Duomo de Florencia, punto de partida de la arquitectura renacentista. Bramante y Miguel Ángel lo recrearon en obras como el Templete de San Pietro in Montorio o la Basílica de San Pedro. Durante el neoclasicismo italiano, Antonio Canova proyectó un templo en Possagno, su ciudad natal, basándose en el diseño del Panteón.
Su influencia se deja notar en Inglaterra y América del Norte, sobre todo gracias a Andrea Palladio, que fue muy imitado hasta el siglo XIX. Muchas salas cívicas, universidades y bibliotecas reutilizan la forma de cúpula con pórtico: la iglesia del cementerio monumental de Staglieno, la Basílica de San Francisco de Paula en Nápoles, la Basílica de Jesús del Gran Poder en Sevilla la villa Capra de Vicenza, la rotonda de Thomas Jefferson de la Universidad de Virginia, la biblioteca de la Universidad de Columbia, el edificio principal de la National Gallery de Washington, Parroquia Inmaculada Concepción de Buenos Aires o la Biblioteca del Estado de Victoria en Melbourne.
He destacado el Panteón en verde, en el Campo de Marte, al este del Tíber, con pocos edificios alrededor para que se aprecie mejor su ubicación. También he mantenido el mausoleo de Adriano como referencia junto al río.
El Castillo de Sant’Angelo: el mausoleo de Adriano
Primero mausoleo, luego castillo
El Castillo de Sant'Angelo (en italiano: Castel Sant'Angelo) o Mausoleo de Adriano (en italiano: mausoleo di Adriano), conocido entre los siglos X y XII como Mole Adrianorum o Castellum Crescentii, es un monumento de Roma (Italia), situado en la orilla derecha del Tíber, frente al Pons Aelius (actual Puente Sant'Angelo), a poca distancia del Vaticano, entre el rione de Borgo y el de Prati. Dedicado al Arcángel San Miguel, está unido a la Ciudad del Vaticano a través del pasillo fortificado denominado Passetto.
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Foto tomada sobre el "Passetto", en dirección hacia el Vaticano
El Passetto di Borgo, o simplemente Passetto, es un paso elevado que une la Ciudad del Vaticano con el Castillo de Sant'Angelo. Se trata de un corredor de aproximadamente 800 metros de largo, 3,5 metros de ancho y 14 metros de altura, ubicado en el distrito (rione) de Borgo en Roma, Italia.
Fue erigido en 1277 por el papa Nicolás III, pero algunas partes de la muralla que lo sustenta fueron construidas por Totila durante la guerra Gótica. En varias ocasiones ha servido como vía de escape para papas en peligro. El Passetto cuenta con un largo pasadizo en su interior del mismo tamaño que el pasaje, aunque no está abierto al público.
El papa Alejandro VI lo tuvo que atravesar cuando Carlos VIII de Francia invadió la ciudad con treinta mil hombres en agosto de 1494, y la vida del pontífice estaba en peligro.
También el papa Clemente VII, enfrentado a Carlos I de España, escapó hacia la seguridad del Castillo de Sant'Angelo a través de este pasaje cuando las tropas amotinadas del monarca saquearon Roma el 6 de mayo de 1527 y masacraron a la Guardia Suiza Pontificia. El castillo se convirtió en la prisión del papa durante siete meses. Para conseguir su libertad se le pidió una capitulación formal y el pago de 300 000 ducados.
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El puente de Sant'Angelo, originalmente puente de Elio (Pons Aelius) y también conocido como puente de Adriano, es un puente situado en la ciudad de Roma, construido entre los años 134-139 por el emperador romano Adriano, destinado a extender el centro de la ciudad a su mausoleo de reciente construcción, que hoy en día constituye el Castillo de Sant'Angelo. Se encuentra cubierto de mármol travertino y cruza el río Tíber con cinco arcadas.
Hoy, el puente es exclusivamente peatonal y proporciona una vista fotogénica del castillo de Sant'Angelo. Enlaza el rione (distrito) de Ponte (que recibió su nombre por el propio río) con el rione de Borgo.
El castillo ha sido modificado radicalmente varias veces en las épocas medieval y renacentista.
Todo empezó en el año 135 d. C., cuando el emperador Adriano pidió al arquitecto Demetriano que construyera un mausoleo para él y para sus familiares, inspirándose en el modelo del Mausoleo de Augusto, pero con mayores dimensiones. Las obras duraron varios años y fueron finalizadas por Antonino Pío en 139. Fue construido frente al Campo de Marte, al cual se conectó mediante un puente construido a tal efecto, el Puente Elio. El mausoleo estaba compuesto por una base cúbica, revestida con mármol de Carrara, que tenía un friso decorativo con cabezas de buey (bucráneos) y lesenas angulares. En la parte del friso que daba hacia el río se podían leer los nombres de los emperadores sepultados en su interior. También en este lado se encontraba el arco de entrada dedicado a Adriano; el dromos (avenida de acceso) estaba completamente revestido de mármol amarillo antiguo.
Un detalle histórico: la imagen representa el mausoleo en su aspecto original, antes de convertirse en fortaleza medieval.
Sobre el cubo de la base había un tambor realizado en peperino y en opus caementicium totalmente revestido con travertino y lesenas estriadas. Sobre él se encontraba un túmulo de tierra arbolado y rodeado por estatuas de mármol, que decoraban todo el perímetro del monumento; de ellas se conservan algunos fragmentos encontrados en el lugar.
El Fauno Barberini o sátiro embriagado es una escultura romana del siglo I a. C., copia de un original en bronce griego del siglo III a. C. Se encuentra actualmente en la Gliptoteca de Múnich. Fue realizada con mármol de Pérgamo y su altura es de 2,15 metros.
La estatua fue descubierta durante el pontificado de Urbano VIII (1623-1643) en las excavaciones del foso del castillo Sant'Angelo, en Roma. Según el cronista antiguo Procopio de Cesárea, durante la guerra entre romanos y godos, los romanos para defenderse arrojaron estatuas desde lo alto del castillo a los asaltantes, y una de esas estatuas arrojadas podría ser el Fauno Barberini. Recibe este nombre precisamente porque la tradición dice que fue el cardenal Maffeo Barberini quien encargó a Gian Lorenzo Bernini la restauración de la pieza, aunque diversos investigadores como Francis Haskell y Nicholas Penny dudan de su participación en este proceso.
Se cree que representa un fauno, figura de la mitología equivalente a un sátiro, en un profundo sueño producto de su embriaguez.
La estatua más íntegra encontrada es el famoso Fauno Barberini. Finalmente, el túmulo estaba coronado por una cuadriga de bronce dirigida por el emperador Adriano, representado como el sol colocado sobre un alto basamento o, según otros, sobre un tholos circular. Alrededor del mausoleo discurría una muralla con una puerta de bronce decorada con pavos de bronce dorado, dos de los cuales se conservan en el Vaticano.
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