Al visitante le espera un conjunto de 169 piezas, repartidas en el centenar de referencias que ofrece la exposición anual ‘Arte ruso. Siglos XV-XX’ y las 69 obras del montaje temporal dedicado a Sergei Diaghilev, promotor de los célebres Ballets Rusos.
La primera impresión
Recibe al visitante una sala pintada en rojo intenso, que contrasta con el dorado de los siete iconos religiosos que presiden el primer espacio expositivo. «No teníamos el objetivo de desarrollar todas las etapas del arte ruso, sino de ofrecer propuestas distintas», avanza Petrova (vicedirectora del Museo Estatal Ruso de San Petersburgo). Así que el catálogo de iconos ofrece maternidades, escenas bíblicas y un Pantócrator.
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Vologda Descenso de Jesus al Limbo
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Virgen Maria - Siglo XVI (96,5 х 77,0 х 3,0 cm)
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Novgorod San Nicolas rodeado de santos -
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| St. Lázaro, amigo del Señor - Siglos XV-XVI (129,4 х 85,2 х 3,0 cm) |
Las paredes pasan del carmesí al blanco apagado en las salas dedicadas a la pintura de los siglos XVIII y XIX. Esta parte, supone, a la postre, la más extensa del recorrido por la exposición anual. Rusia se suma a la moda europea en el gusto por el retrato y por las escenas costumbristas. Aristócratas y autoridades religiosas comparten protagonismo con retazos del romanticismo ruso «es un poco más melancólico, como la propia naturaleza de los rusos».
Dos nocturnos de Iván Aiavazovski, ‘La muerte de Inés de Castro’ (1834) a cargo de Karl Briulov o las tres piezas firmadas por Alexander Ivánov (una de tema religiosa y dos escenas campestres) destacan en esta parte del recorrido junto a la monumental ‘El ritual del beso’ (1895) de Konstantín Makovski o ‘La boda de Nicolás II y la gran duquesa Alejandra Fiódorovna’ (1894) de Iliá Repin.
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La muerte de Ines de Castro. 1834 - Karl Pávlovich Briulov
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Si quieres saber más de Ines de Castro y Karl Briulov, pincha aquí
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Virsavia, 1832
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| 1833 Ivanov - (estudio para la aparición de cristo ante el pueblo) |
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| 1833 Ivanov - (estudio para la aparición de cristo ante el pueblo) |
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| La aparición de Cristo ante el pueblo de Aleksandr Ivánov. Galería Tretiakov, Moscú. |
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‘El ritual del beso’ (1895) de Konstantín Makovski
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| ‘La boda de Nicolás II y la gran duquesa Alejandra Fiódorovna’(1894) de Iliá Repin |
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Para saber más de Ilía Repin y la Galeria Tetriakov (Moscú) pincha aquí
Los nombres más populares llegan con las vanguardias rusas en el tramo final del recorrido. ‘Espejo’ (1915) de Marc Chagall preside desde una pared azul oscuro casi negro una sala donde se citan Vassily Kandinsky (‘Composición con borde blanco’, 1913), Kazimir Malevich (‘Un niño’ y ‘Cabeza’, ambos datados entre 1928 y 1929) y Olga Rozanova con una composición y un paisaje, por citar algunas de las ilustres referencias.
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‘Espejo’ (1915) de Marc Chagall
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Vasili Kandinsky. Composición con borde blanco. 1913. Detalle
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Kazimir Malevich ‘Un niño’ 1928"
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Kazimir Malevich "Cabeza" 1929
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| 1910 Rozanova |
El espectador gira entonces de la ruptura vanguardia al realismo socialista acaecido en el arte ruso a partir de la década de 1930. El ‘Tractorista’ (1956) de Alexander Deineka y ‘La mies’ (1948) a cargo de Alexander Bubnov piden una parada detenida antes de entrar en la sección titulada ‘La época del deshielo’ sobre el arte de la segunda mitad del siglo XX.
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Aleksandr Deineka. Tractorista. 1956
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| ‘La mies’ (1948) Alexander Bubnov |
Otras obras:
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1820 Venetsianov
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1877 Perov
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1844 Vorobiev
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| Esfinges en un muelle cerca de la Academia Imperial - El muelle en 1835. |
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Faddey Goretsky. Intercambiando besos de Pascua - 1850 (80x73cm) Óleo sobre lienzo
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Alexey Venetsianov Lechera - Antes de 1826 (31,5 х 24,5 cm)
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Orest Kiprensky. Retrato de joven con corbata - 1816 (41x35,7cm)
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1887 Levitan
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1892 Korovinjpg
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1925 Filonov
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Aleksandr Vilkov, El día de las elecciones al Soviet Supremo de la URSS, 1949
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| 1945 Pimenov |
La exposición temporal
Acto seguido de la colección anual, el visitante accede a la exposición temporal dedicada a Sergei Diaghilev y su época. Reproducciones de vestuario, documentos gráficos y proyecciones sobre los Ballets Rusos, esculturas decorativas y un repaso pictórico donde prima el simbolismo de principios del XX hasta entonces casi inadvertido.
Sergei Diaghilev, pincha aqui
El rabioso colorido de las ‘Campesinas’ (1905) de Filipp Maliavin, el ‘Autorretrato’ (1911) de Nathan Altman y ‘La escarcha’ (1910-1911) a cargo de Olga Goncharova despuntan junto a los claroscuros figurativos de ‘La casa de baños’ (1913) de Zinaida Serebriakova.
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| Zinaida Serebriakova. La Casa de Baños |
Filipp Andreevich Malyavin ( 1869, Kazanki - 1940, Niza , Francia ) fue un pintor y dibujante ruso . Formado en pintura de iconos, así como por haber estudiado con el gran pintor ruso Ilya Repin , Malyavin es inusual entre los artistas rusos de la época por tener un origen campesino. Es posiblemente por ello que sus pinturas representan a menudo la vida campesina, su obra más famosa, Remolino, muestra campesinas bailando.
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‘Campesinas’ (1905) de Filipp Maliavin
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Remolino 1906 de Filipp Maliavin
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‘Autorretrato’ (1911) de Nathan Altman
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Termina así el recorrido inaugural por la Colección Museo Ruso, que ocupará Tabacalera durante, al menos, diez años, en virtud del acuerdo entre el Ayuntamiento de Málaga y el Museo Estatal Ruso de San Petersburgo. El director de este último, Vladimir Gusev, acota antes de la despedida: «Con la apertura acabamos de empezar nuestro trabajo».
Así que pasen y vean.
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