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La columna y foro de Trajano: Diseño romano, ingeniería y espacio público
Ilustración de ArchitectureCourses.org. La Columna de Trajano trabajaba con el foro que la rodeaba: el monumento tallado, el pavimento, las columnatas y el espacio cívico convirtieron la planificación romana en narración política.
Se encontraba dentro del Foro de Trajano, con la Basílica Ulpia, bibliotecas, mercados, patios abiertos y vías públicas a su alrededor.
Roma no estaba colocando un trofeo alto en un espacio vacío. Era unir la victoria, los récords, el movimiento y el poder cívico en un solo entorno público.
Imagen de ArchitectureCourses.org. La Columna de Trajano hoy se lee como un monumento tallado alto, pero fue diseñada para funcionar dentro de un foro cívico más grande.
La columna tiene menos sentido cuando está separada del foro
38 metros de altura (tanta como la colina que había sido vaciada para construir el foro).
18 bloques de mármol de Carrara (40 toneladas cada uno)
El friso escultórico, desplegado, mide 200 metros y narra las Guerras Dácicas. En él hay, 155 escenas, 2500 figuras humanas y Trajano aparece unas 60 veces
La norma: dentro del pomerium, el límite sagrado de Roma, normalmente no se permitían enterramientos.
La excepción: el Senado podía conceder un privilegio extraordinario. El enterramiento de Trajano fue un honor excepcional, vinculado a su condición de emperador y a su memoria pública.
La importancia simbólica: sus restos permanecían en el corazón monumental de Roma, junto al foro que llevaba su nombre.
La emperatriz se llamaba Pompeya Plotina. Fue la esposa de Trajano y tuvo una relación importante con su sucesor, Adriano.
Según la tradición histórica, las cenizas de Trajano fueron depositadas en una urna de oro en la base de la columna en el año 118 d. C. Hay indicios de que Plotina también pudo ser enterrada allí, aunque este segundo enterramiento es menos seguro.
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El Foro de Trajano era un entorno cívico planificado. Reunía la vida pública, el derecho, la imagen imperial, las salas de lectura, los bordes comerciales y el movimiento a través de un espacio cuidadosamente controlado. La columna no se encontraba allí como decoración aislada. Estaba dentro de un sistema que ayudaba a la gente a entender lo que estaban viendo.
Ilustración de ArchitectureCourses.org. El Foro de Trajano funcionaba como infraestructura cívica, con el patio abierto, la Basílica de Ulpia, las bibliotecas, columnas, el borde del mercado y las vías públicas organizadas como un solo sistema urbano.
El tribunal del foro creó el principal campo público. La Basílica Ulpia formaba el enorme salón cívico. Las bibliotecas enmarcaban el conocimiento y la gestión de registros. Los mercados utilizaban niveles, bóvedas y terrazas para gestionar el comercio y el movimiento en un terreno urbano difícil. La columna se situaba cerca del centro de esa historia política y espacial.
Aquí es donde Roma se diferenciaba de una simple cultura de monumentos. La arquitectura romana solía funcionar uniendo partes: plaza, salón, ruta, arco, escalera, mercado, inscripción, escultura e infraestructuras. Una pieza reforzaba a la siguiente.
Cómo funcionaba el foro
El Foro de Trajano fue un terreno público organizado.
Un visitante entraba en un entorno cívico controlado. El movimiento estaba dirigido. Se enmarcaron las opiniones. Las grandes salas públicas daban al estado una presencia física. La arquitectura circundante hacía que el imperio se sintiera ordenado, financiado y permanente.
La Basílica Ulpia hizo gran parte del trabajo duro. Era un enorme salón público utilizado para asuntos legales y administrativos. Sus filas de columnas, la larga nave, los extremos absidales y la escala daban a la actividad pública un entorno formal. El edificio era útil, pero también hacía visible la energía.
Las bibliotecas añadieron otra capa. No eran solo almacenes para mensajes. Ayudaron a convertir el foro en un lugar de registro, aprendizaje y memoria imperial. La columna entre ellos ganó fuerza porque los edificios circundantes ya informaban a los visitantes de que se trataba de un lugar de registro público.
Los mercados de Trajano funcionaban de forma diferente. Sus espacios abovedados y niveles en terrazas muestran la habilidad romana con terrenos difíciles. En lugar de aplanar la ciudad en un solo plano, el diseño utilizó niveles. Tiendas, salones, pasadizos y estructuras de contención pasaron a formar parte de la solución urbana.
La columna fue construida como una máquina
La columna parece un rollo de piedra tallada, pero también es una máquina construida.
La columna de Trajano funciona tanto como estructura construida como narrativa tallada, con tambores de mármol apilados, una escalera interior, una plataforma de observación y un relieve en espiral que se vuelve más difícil de leer a medida que asciende.
Sus tambores de mármol debían ser extraídos, transportados, elevados, apilados, alineados y tallados con suficiente precisión para que el eje se leyera como un solo objeto continuo. El relieve en espiral se envuelve hacia arriba alrededor de la superficie. En el interior, una estrecha escalera de caracol sube por la columna hasta una plataforma de observación en la superficie.
Esa combinación importa. Superficie, masa, escalera, cámara y mirador se unieron en una sola estructura. La columna no era una imagen plana ampliada en piedra. Era arquitectura con interior.
La base también importaba. Contenía la cámara asociada con las cenizas de Trajano y daba al fuste una base física y simbólica. Una columna tan alta no puede empezar débilmente. La base tenía que sostener el poder, recibir la narrativa y conectar el monumento con el suelo del foro.
Por eso la columna sigue sintiéndose diferente de las copias posteriores. Tiene altura, secuencia, movimiento interno, registro tallado y colocación cívica.
Fuente: 
Por Blackcat - Trabajo propio, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=16203269
El Museo de la Civilización Romana (en italiano Museo della civiltà romana) es un museo público de Roma que presenta diversos aspectos de la civilización romana, incluyendo sus costumbres y tradiciones. Para ello se vale de una rica colección de copias de estatuas, calcos de bajorrelieves, maquetas de edificios y reproducciones en plástico de grandes dimensiones. El Museo se encuentra en la zona del EUR y forma parte de los museos del comune (municipio) de Roma.
Las obras están hechas con tal cuidado que, aun siendo reproducciones, son verdaderas obras de arte. Entre todas las obras presentadas, sobresalen dos: una serie completa de calcos que reproducen el bajorrelieve de la columna trajana y una gran maqueta de la ciudad de Roma en la época imperial.
Por Jean-Pierre Dalbéra from Paris, France - L'entrée du musée de la civilisation romaine (EUR, Rome), CC BY 2.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=24669018
La entrada al Museo con la columnata que la precede
El edificio se compone de dos cuerpos laterales unidos por un tercer cuerpo, formado por una columnata elevada. Los muros están recubiertos de toba y las inmensas columnas son de travertino. Debajo de la columnata se encuentra una larga galería semienterrada en la que están expuestos los calcos del relieve de la columna trajana. Una particularidad interesante del edificio es la casi total ausencia de ventanas y los tragaluces en el techo, lo cual impide al visitante tener contacto con el exterior y le permite así sumergirse incluso emocionalmente en el pasado. Como un homenaje a la contribución de la FIAT, la plaza que se encuentra entre los tres edificios en forma de U está dedicada al Senador Giovanni Agnelli.
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Piazza Guglielmo Marconi
La Esposizione Universale Roma (EUR, originalmente llamado E42) es un amplio complejo, hoy una zona suburbana y centro de negocios, en Roma, Italia. Se empezó en 1935 por Benito Mussolini y estaba planeado inaugurarlo en 1942 para celebrar los veinte años de fascismo. En términos urbanísticos, E42 fue diseñado para dirigir la expansión de la ciudad hacia el sudoeste, conectándola con el mar. La exposición planeada nunca tuvo lugar debido a la derrota italiana en la Segunda Guerra Mundial.
Por dalbera from Paris, France - Palazzo della civiltà del lavoro (EUR, Rome), CC BY 2.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=24669006
El edificio más representativo del estilo «fascista» en EUR es el Palazzo della Civiltà Italiana o Palazzo della Civiltà del Lavoro (1938-1943), un proyecto icónico que desde entonces ha sido conocido como el Colosseo Quadrato («el Coliseo cuadrado»).
Fue diseñado en 1938 por tres arquitectos italianos: Giovanni Guerrini, Ernesto La Padula y Mario Romano. El edificio es un ejemplo del racionalismo italiano y la arquitectura fascista con diseño neoclásico, que representa la romanità, una filosofía que abarca el pasado, el presente y el futuro, todo en uno. La enormidad de la estructura pretende reflejar el nuevo curso del régimen fascista en la historia italiana. El diseño del edificio se inspira en el Coliseo con hileras de arcos. Según la leyenda, los seis arcos verticales y nueve horizontales de la estructura están correlacionados con el número de letras del nombre del dictador italiano Benito Mussolini.
Durante los años cincuenta y sesenta los edificios inacabados de la época fascista fueron completados, y se construyeron otros nuevos en un estilo parecido para su uso como oficinas y ministerios gubernamentales, ubicados en amplios jardines y parques. EUR está cerca del aeropuerto de Fiumicino y además ha resultado ser un lugar popular para vivir.
Foto: Jean-Pierre Dalbéra/flickr
Conocida como el "Plastico di Roma Imperiale", el modelo de yeso fue encargado por Mussolini en 1933 y representa a Roma en el siglo IV d. C. en la época de Constantino I. Ahora se encuentra en el Museo de la Civilización Romana, un museo abierto en la década de 1930 para mostrar la historia de la antigua Roma
Foto: Jean-Pierre Dalbéra/flickr
Considerado ahora como una de las referencias más importantes sobre la apariencia de la Roma antigua, Gismondi utilizó precisos mapas para conocidos monumentos como el Panteón y el Coliseo. Las viviendas residenciales, así como otros sitios sin restos arqueológicos, se crearon utilizando modelos representativos de la construcción antigua. Irónicamente, aunque Mussolini encargó el modelo, la falta de referencias fue en realidad culpa suya, ya que ordenó que muchas de las antiguas casas de Roma fueran demolidas para dar paso a grandes vías como la via dei Fori Imperiali, que conduce al Coliseo.
La Columna de Trajano, en Roma, es uno de los monumentos más importantes para conocer la civilización romana. Es famosa porque sus relieves narran en espiral las campañas militares del emperador Trajano contra los dacios, como si fueran una historia esculpida en piedra.
La columna fue erigida en el año 113 d.C. en el Foro de Trajano para celebrar la victoria del emperador sobre los dacios.
Los moldes de las secciones del relieve largo continúan, girando alrededor de la columna como un enorme pergamino ilustrado, a lo largo de unos 200 m en total. Fueron realizados en 1861 por deseo de Napoleón III; una de las tres copias realizadas fue entregada al Letrán y posteriormente donada al Museo de Cultura Romana por el Papa Pío XII.
La Columna Vendôme, París
La Columna de Trajano de Roma inspiró directamente monumentos conmemorativos posteriores, especialmente las columnas napoleónicas de París. Las tres comparten una idea: convertir una columna monumental en un relato visual de las victorias de un gobernante.
La Columna Vendôme, levantada en París por orden de Napoleón I y concluida en 1810, se inspiró directamente en el modelo romano. También presenta un friso helicoidal que celebra una victoria militar, en este caso la batalla de Austerlitz.
Aunque están separadas por casi 1.700 años, ambas columnas cumplen una función similar: exaltar el poder de un gobernante mediante un gran monumento público. La Vendôme demuestra cómo Napoleón utilizó símbolos de la antigua Roma para reforzar la imagen de su imperio y presentarse como heredero de los grandes emperadores romanos.
