Mostrando entradas con la etiqueta arquitectos. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta arquitectos. Mostrar todas las entradas

domingo, 25 de mayo de 2014

(II) Johann Balthasar Neumann


El Palacio de Bruchsal
Bruchsal es una ciudad de Alemania, en el Estado federado de Baden-Wurtemberg con una población de 42,000 habitantes, situada al oeste de Kraichgau y a 20 km del norte de Karlsruhe, en el Distrito de Karlsruhe en Baden-Württemberg. Es la ciudad más grande de la Provincia de Karlsruhe. 
La ciudad es conocida por ser el mercado más grande de espárragos de Europa.



El edificio por excelencia en la ciudad es el palacio de estilo Barroco que anteriormente fue la residencia del príncipe obispo de Espira; empezaron a construirlo en 1720. La construcción estaba bajo la dirección del arquitecto Maximilian von Welsch. Es de destacar en su interior la escalera barroca, diseño original de Balthasar Neumann, que se considera uno de los mejores ejemplos de escaleras en su estilo.

Existe el Belvedere como casa de campo ubicado en el jardín municipal. Se denomina así por ser un buen punto de vista de la ciudad.





La Basílica de Vierzehnheiligen 
Próxima a Bad Staffelstein, es una de las iglesias más conocidas de la Alta Franconia (Alemania). Fue construida por Johann Balthasar Neumann y dedicada a los 14 santos intercesores (llamados los Santos auxiliadores). Es visitada, cada año, por más de un millón de personas.




El 24 de septiembre, un joven pastor del monasterio franciscano, Hermann Leicht, vio a un niño que estaba llorando en un prado cercano al monasterio cisterciense de Bad Staffelstein, cerca de Bamberg. Mientras pensaba en si se aproximaba o no a él, el niño, sorprendentemente, desapareció. 



Un poco más tarde, el niño volvió a aparecer en el mismo lugar con una vela a cada lado de su cuerpo. En junio de 1446, el niño se le apareció al pastor por tercera vez; en esta ocasión se veía una cruz roja sobre su pecho e iba acompañado por otros trece niños. El niño se dirigió al pastor diciéndole: "Nosotros somos los catorce intercesores y queremos que se construya aquí una iglesia en nuestro nombre.¡Si tú nos ayudas, nosotros te ayudaremos!". Poco después, el pastor vio cómo dos velas encendidas descendían del cielo y se posaban en ese lugar. Milagrosamente, también fue curado de unas heridas gracias a la intercesión de los catorce santos. Los monjes franciscanos instalaron una capilla en el monasterio que, de inmediato, atrajo a los peregrinos. Un altar fue consagrado en 1448.



Las peregrinaciones a Vierzehnheiligen se siguen efectuando actualmente entre los meses de mayo a octubre.




El Abad Stefan Moesinger encargó la construcción de la iglesia al arquitecto Johann Balthasar Neumann, que dirigió la obra desde 1743 hasta su fallecimiento ocurrido en 1753. La iglesia se terminó en 1772 y el 14 de septiembre el obispo de Bamberg, Adam Friedrich von Seinsheim, la consagró.



Otros palacios que realizó siguiendo este barroco tardío son el de Brühl, para Clemente Augusto de Baviera, o el de Werneck.
También es muy notable su arquitectura eclesiástica, donde formas geométricas circulares y elípticas se combinan dando composiciones espaciales que reflejan una gran maestría en el control del espacio.

De estas obras cabe destacar las iglesias de peregrinación como la ermita de Gössweinstein y la de los Vierzehnheiligen (1743) en Neresheim, que presentan una planta cruciforme compuesta a base de elipses. Esta última, también llamada de los catorce santos, es su obra maestra y un hito del barroco alemán.

Otras iglesias importantes son la de Marienkirche y abadía de Neresheim.
Abadías Imperiales (en alemán: Reichsabteien, también Reichsklöster y Reichsstifte) eran establecimientos religiosos en territorio del Sacro Imperio Romano Germánico los cuales en algún periodo de su existencia tuvieron el estatus de Reichsunmittelbarkeit ("inmediatez imperial"): es decir, estos establecimientos respondían directamente ante el Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, siendo por tanto pequeños territorios soberanos independientes de otros señoríos. Este estatus trajo consigo numerosas ventajas políticas y financieras, como la inmunidad de la autoridad del obispo local, y derechos para imponer varios impuestos y ejercer justicia.
A la cabeza de una abadía imperial estaba generalmente un abad imperial (Reichsabt) o abadesa imperial (Reichsäbtissin).
Werneck
Es una ciudad en el distrito de Schweinfurt , en la Baja Franconia , Baviera , Alemania.





Schloss Werneck palacio en Werneck, por Balthasar Neumann

Vista del palacio del antiguo mercado de Werneck, Balthasar-Neumann-Platz
Abadías Imperiales (en alemán: Reichsabteien, también Reichsklöster y Reichsstifte) eran establecimientos religiosos en territorio del Sacro Imperio Romano Germánico los cuales en algún periodo de su existencia tuvieron el estatus de Reichsunmittelbarkeit ("inmediatez imperial"): es decir, estos establecimientos respondían directamente ante el Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, siendo por tanto pequeños territorios soberanos independientes de otros señoríos. Este estatus trajo consigo numerosas ventajas políticas y financieras, como la inmunidad de la autoridad del obispo local, y derechos para imponer varios impuestos y ejercer justicia.

Abadía de Neresheim.
Abadía de Neresheim.
Abadía de Neresheim.
La diócesis de Ratisbona 
(Lat.: Dioecesis ratisbonensis ) es una diócesis en el este de Baviera y cubre gran parte de las regiones administrativas de Alto Palatinado y Baja Baviera , así como las partes más pequeñas de la Alta Franconia y Baviera superior . Regensburg es la diócesis geográficamente más grande de Baviera.

La Catedral de Ratisbona (también: Catedral de San Pedro ) es la iglesia más importante de la ciudad de Ratisbona , y la catedral de la diócesis de Regensburg . La Catedral es la única catedral de Baviera, que no es propiedad de la diócesis, pero el Estado Libre de Baviera.

Entre 1156 y 1172 el edificio ardió en dos ocasiones, comenzando la reconstrucción, en estilo Gótico, en 1273. Los tres coros de la nueva catedral estaban listos para su uso en 1320, mientras que la antigua iglesia fue demolida en ese momento. En 1342 se inició la torre sur y hacia 1350 se pasó a la torre norte. En el periodo entre 1385 y 1415, se completó la entrada, terminándose las obras hacia 1525, cuando la fachada alcanzaba su tercer nivel.


La cúpula del crucero y otros sectores se reformaron en estilo Barroco en el siglo XVII. Entre 1828 y 1841, la catedral se sometió a un restauración neogótica encargada por el rey Luis I de Baviera, en la que se reubicaron los frescos barrocos y se demolió la cúpula, siendo sustituida por una bóveda de crucería cuatripartita. Las torres y sus chapiteles se terminaron entre 1859 y 1869. Tres años más tarde, la catedral fue terminada, con la realización del crucero.
La iglesia es una obra maestra de la arquitectura gótica en el sur de Alemania.
Con fecha 6 de diciembre de 2012, el sacerdote Rudolf Voderholzer ha sido nombrado obispo de la diócesis de Regensburg o Ratisbona (Alemania).
La superficie de la diócesis es de 14.665 kilómetros cuadros, la población asciende a 1.684.000, de ellos católicos 1.220.215,  los sacerdotes son 1.016, religiosos 1.826 y los diáconos permanentes 107).



Antigua Capilla
Por la fachada sur de la catedral de San Pedro, se llega, en pocos minutos, a la plaza Alter Kornmarkt (Antiguo mercado de cereales). Allí se encuentra la Colegiata Nuestra Señora de la Antigua Capilla (Alte Kapelle), la cual, según dice la tradición, se remonta a un santuario de la época romana. Por ese motivo, se la considera la iglesia más antigua de Baviera.



A partir de 1747, la hasta entonces basílica románica, compuesta de tres naves y el coro del gótico tardío, se remodeló en ostentoso estilo Rococó bávaro. Especialmente relevante en la Antigua Capilla es la imagen milagrosa de la Virgen María con el niño Jesús. Ésta fue un regalo del Papa Benedicto VIII al emperador Enrique II, con motivo de la coronación de este último en el año 1014.



Otra particularidad de la Alte Kapelle la constituye el nuevo órgano, que fue bautizado "Órgano del Papa Benedicto XVI" en honor al anterior sumo Pontífice de la Iglesia católica romana y fue bendecido por él mismo durante el transcurso de su visita a Ratisbona en el año 2006.



El trabajo de la espléndida decoración lo llevó Anton País (yesero), el pintor Augsburg Christoph Thomas Scheffler en el techo y en el crucero y Gottfried Bernhard Goetz en el presbiterio. El escultor Regensburg Simon Sorg.

miércoles, 21 de mayo de 2014

Viena XVIII - El Rathaus - La Ópera Estatal de Viena

El Rathaus 

O nuevo Ayuntamiento de Viena, junto con el Teatro Imperial Burgtheater), el Parlamento y la Universidad, forma uno de los conjuntos arquitectónicos más impresionantes de la Ringstraβe.

Friedrich von Schmidt
El Ayuntamiento de Viena (1872)

Siendo el propio emperador Francisco José I quien colocó la primera piedra del Ayuntamiento, el edificio fue construido en estilo neogótico entre 1872 y 1883, con el objetivo de sustituir al Antiguo Ayuntamiento (Altes Rathaus). El arquitecto encargado de la construcción, quien se inspiró en el Ayuntamiento de la Grande Place de Bruselas, fue Friedrich von Schmidt, tras ganar el concurso al mejor proyecto.

La fachada principal del Ayuntamiento, el cual alberga en su interior a las autoridades de la ciudad y a la Asamblea Provincial, presenta cinco torres; de ellas, la central, una torre de aguja de más de 100 metros de altura, está rematada por una estatua de 3,5 metros de altura, el Rathausmann. Este caballero con armadura que porta un estandarte, esculpido por Franz Gastell y fundido en hierro por el artesano Alexander Nehr, se ha convertido en uno de los símbolos vieneses. También en la fachada cabe señalar la logia, de gran altura, donde destaca la curvatura de los balcones y la delicada tracería. Además, en todo su perímetro se abren arquerías con estatuas de las personalidades de la historia de Austria.





El Rathausmann
1872 - 47 años -  Ayuntamiento de Viena



Ya en el interior del Ayuntamiento encontramos la Sala de Fiestas (Festsaal), un salón de ceremonias majestuoso, con la misma longitud que el propio edificio, donde tienen lugar importantes eventos, como la Gala de Fin de Año.




También el Ayuntamiento cuenta con su propio Restaurante, el Rathauskeller, con diferentes salas y salones a su vez, renovados en el año 2005. Con un ambiente único y típico, estos salones pueden ser alquilados para diferentes eventos, públicos o privados; en uno de ellos es donde, de abril a octubre, tiene lugar el ya famoso Austrian Dinner Show.
El "Austrian Dinner Show Ensemble" está formado por excelentes músicos, cantantes y bailarines de alto nivel vestidos con trajes de las diferentes regiones del país a tono con el tema musical que representen.Con simpatía y profesionalidad nuestros artistas deleitarán al público con los tesoros musicales de Austria.

Friedrich von Schmidt (Austria, 1825-1891)
Arquitecto austríaco. Uno de los máximos representantes del revisionismo arquitectónico que se vive en Europa a lo largo del siglo XIX. Entre sus trabajos destacan los diseños de la Catedral de San Pedro y San Pablo (1870) en Croacia y el Ayuntamiento de Viena (1872), una de las joyas del neogoticismo.
   

1870 - 45 años - Catedral de San Pedro y San Pablo - Dakovo - Croacia
1878 - 53 años - Arkadenhaus - Viena 

Ópera Estatal de Viena 

(En alemán: Wiener Staatsoper), ubicada en Viena, Austria, es una de las más importantes compañías de ópera mundiales. Hasta 1920, se llamó Ópera de la Corte de Viena (k.k. Hofoper). Es el centro neurálgico de la vida musical vienesa y uno de los polos de atracción del mundo musical.

La fachada principal, en el Opernring

El teatro original de la Ópera Estatal (conocido entonces como k. k. Hofoperntheater, Teatro de la Ópera de la Corte Real e Imperial), un edificio neorrenacentista muy criticado por los vieneses cuando se alzó, se construyó entre 1861 y 1869, sobre un proyecto de los arquitectos vieneses Eduard van der Nüll y August Sicard von Sicardsburg. Ambos arquitectos fallecieron antes de ver terminado el edificio (van der Nüll se suicidó y su compañero Sicardsburg murió poco después de un ataque al corazón). En la decoración interior participaron otros renombrados artistas, particularmente el pintor Moritz von Schwind, que pintó los famosos frescos del foyer y la terraza. El teatro fue inaugurado el 25 de mayo de 1869 con la ópera de Mozart Don Giovanni.



La parte trasera de la Staatsoper, desde la entrada del Museo Albertina.
Durante la Segunda Guerra Mundial, el 12 de marzo de 1945, el edificio sufrió un bombardeo aéreo y posteriormente un incendio que destruyó totalmente el escenario y la sala de espectadores. Casi todo el decorado y los apoyos para más de 120 óperas con cerca de 150.000 trajes resultaron destruidos. Sólo la fachada principal, la gran escalera y el vestíbulo con los frescos de Schwind se salvaron. La Ópera Estatal se albergó temporalmente en el Theater an der Wien y en la Volksoper.



Vista de la parte posterior de la Ópera estatal (Philharmoniker straße y Operngaße) de noche.
Justo después del final de la guerra, en mayo de 1945, se anunció que los trabajos de reconstrucción se iniciarían inmediatamente. El proyecto contemplaba la reconstrucción de la sala con un diseño similar al original, pero con decoración más acorde con las tendencias de diseño de la época, si bien se mantuvieron los colores tradicionales, rojo, oro y marfil. Toda la sala se recubrió en madera, con el fin de recuperar la brillante acústica original. Se redujo el número de asientos del patio de butacas y se reestructuró el cuarto piso para eliminar las columnas, que reducían la visibilidad. La fachada, el vestíbulo y el foyer de Schwind se restauraron en su estilo original.





El teatro reconstruido, con 2.284 plazas (en lugar de las 2.881 originales), se reabrió el 5 de noviembre de 1955, poco después de la firma del tratado que restableció a Austria como estado independiente, con la representación de la ópera de Beethoven Fidelio dirigida por Karl Böhm.

Entre 1991 y 1993 se renovó completamente toda la zona escénica, instalando plataformas hidráulicas de la última tecnología, así como nuevas instalaciones de suministro eléctrico, calefacción, ventilación y protección contra incendios en todo el edificio. Asimismo, se construyó una nueva sala de ensayos de escena, denominada "Sala Carlos Kleiber".






La Ópera de Viena en la actualidad

Actualmente, la Staatsoper de Viena es uno de los teatros de ópera más importantes y de mayor prestigio y tradición del mundo. La programación sigue el sistema de "repertorio", en el que la compañía residente, apoyada por los más importantes cantantes de ópera del mundo, representa un cierto número de obras del repertorio de la compañía, que se van rotando o alternando durante toda una temporada, en la que se pueden alcanzar las 300 representaciones, entre ópera, ballet y ópera infantil, desde principios de septiembre hasta finales de junio. En una misma temporada se pueden alternar alrededor de 53 títulos de ópera y 9 de ballet, de las cuales alrededor de 8 serán nuevas producciones ("premieren").





La compañía cuenta con un amplísimo elenco de cantantes de ópera, alrededor de 200, de los cuales la mayoría emplean la mayor parte de la temporada cantando en las producciones del teatro, mientras que el resto son las más grandes figuras internacionales del canto que regularmente visitan Viena para participar en alguna producción. De estos, los más importantes y más apreciados por el público y por el teatro reciben el título honorífico de "Österreichischer Kammersänger" (Cantante de cámara de Austria), o "Ehrenmitglied" (miembro de honor) de la Ópera Estatal de Viena.



Antes de entrar, admira las logias de dos pisos en la fachada. Busca las estatuas de las musas a caballo y el escudo de armas de los Habsburgo arriba de las logias.

domingo, 11 de mayo de 2014

Mi Semana Santa en Viena (X) - Joseph Maria Olbrich - Hoffmann, Josef

Viena (IX) - Otto Wagner, pincha aqui
Joseph Maria Olbrich 
(1867-1908) fue un arquitecto y diseñador industrial nacido en Opava, Imperio austrohúngaro.



Inició sus estudios en la Academia de Viena, teniendo como maestro a Karl von Haenauer. Tras tres años de aprendizaje, realizó un viaje por Italia y Túnez, interesándose por la arquitectura mediterránea. A su regreso a Viena, entró en el estudio de Otto Wagner, donde permaneció cinco años.Será uno de los fundadores, en 1897, de la Secesion de Viena, junto a los pintores Gustav Klimt y Kolo Moser y el arquitecto Josef Hoffman. Olbrich será el diseñador del Palacio de la Secession, edificio de planta cuadrada en el que destaca la brillante cúpula dorada. La protección de Wagner brindará a Olbrich un buen número de encargos que le convertirán en uno de los arquitectos más importantes de la vanguardia europea. 



En el edificio más representativo de la Secession de Viena, Olbrich juega con lo lleno y lo vacío, con la inmovilidad y lo móvil. Rotundidad del diseño de la esfera junto a la nitidez de los muros y la volumetría en cierto sentido aditiva pero de apariencia estable. Enfasis en la masa cúbica que recibe la esfera calada, cúpula de hierro forjado con ramas de laurel entretejidas, al parecer idea de Klimt, suspendida entre cuatro pilares. Entre las austeras masas planas aparecía como el símbolo de la fertilidad, la vitalidad de lo orgánico que surgía de la tierra y se elevaba imparable: la primavera sagrada.

Josef Maria Olbrich abandonó en 1899 Viena para dirigir la colonia de artistas de la Mathildenhöhe de Darmstadt, una nueva Atenas propuesta por el gran duque Ernst Ludwig Von Essen, una comunidad espiritual de los elegidos. Esta comunidad de artistas viviría con un salario anual sufragado por el gran duque. Se materializarían así los ideales de las Arts & Crafts y la posibilidad de hacer de la vida una obra de arte total. Olbrich proyecta los edificios, la distribución del terreno, los jardines, la decoración para las exposiciones, la publicidad e incluso la vajilla y los uniformes para los camareros del restaurante. Realiza también su propia vivienda y, en 1901, la casa de Ernest Ludwig, foco inicial de la colonia, de fachada alta y lisa y de distribución simétrica, todo ello interrumpido por la entrada circular en receso flanqueada por monumentales estatuas de Habich. También diseñó la casa Grosses Glückert con su espectacular escalera de entrada.


Palacio de Exposiciones,
El edificio más característico de la Mathildenhöhe es el Palacio de Exposiciones, realizado en 1907, montado a partir de una serie de cuerpos en sabia disposición, en los que se niegan ejes y simetrías tradicionales, jugando irónicamente con los estilos históricos, en torno todo a la Torre del matrimonio, que conmemoraba la boda del duque con su segunda esposa, Eleonore. El frontón de la torre se eleva al cielo como si de una mano se tratara, consiguiendo Olbrich gracias a los ladrillos refractarios que el remate de cinco pináculos se asemeje al dorado con la luz solar. El muro de ladrillo presenta entrantes y salientes, uniéndose la torre al resto de los edificios por pérgolas de hormigón.

La Casa Grosses Glückert es una de las obras más interesantes de la Mathildenhöhe de Darmstadt, la colonia de artistas propuesta por el gran duque Ernst Ludwig Von Essen y dirigida por Olbrich. Los dos tramos de escalera que preceden a la casa, el primero en ladrillo visto y el segundo con tonos amarillos y azules gracias a los azulejos, aportan una magnífica perspectiva al edificio, cuya puerta de acceso se ve flanqueada por dos monumentales estatuas que enmarcan el arco, apreciándose la rica decoración floral en tonos dorados.
La Casa Grosses Glückert
Casa Grosses Glückert (Darmstadt)
Hoffmann, Josef


Nacionalidad: Austria - Pirnitz 1870 - Viena 1956 - Arquitecto

Entre los alumnos más destacados de Otto Wagner encontramos a Josef Hoffman. Fue uno de los fundadores de la Secession de Viena en 1897, junto a Olbrich y Klimt, participando como ilustrador en "Ver Sacrum", la revista del nuevo movimiento. En 1903 fundo, con Koloman Moser y Fritz Wärndorfer, los Talleres de Viena, convirtiéndose en uno de los diseñadores y arquitectos más importantes de Viena, proyectando buena parte de las casas de la alta sociedad austriaca de la época. Sus obras se caracterizan por el empleo de decoraciones geométricas y la bicromía en blanco y negro, alcanzando una significativa simplificación lineal como se aprecia en el vestíbulo de la casa Moser o el del Palacio de la Secession. Sus obras más famosas son el sanatorio de Purkersdorf (1900-04) y el palacio Stoclet en Bruselas (1905-11) en cuya decoración trabajó Klimt. En sus últimos años abandonó el movimiento renovador del modernismo y trabajó en un estilo más clasicista, como se aprecia en el pabellón austriaco de la exposición de Colonia (1914).


Residencia en las afueras de un rico industrial donde cuatro hombres soportan en lo alto una cúpula secesionista de laureles, en relación con la Casa de la Sezession de Olbrich; desde allí parten unas franjas que descienden por las esquinas y a través de su continuidad consiguen dotar al edificio de un carácter unitario. Sekler lo ha considerado un edificio atectónico: las franjas de metal (bronce) que unen delgadas placas (mármol blanco de Noruega) parecen negar la solidez del edificio, como si consistieran tan sólo en anchas láminas de un material delgado unidas en las esquinas por franjas metálicas, sin tener nada que ver este elemento lineal con las líneas de fuerza de un Victor Horta, por ejemplo. Decorado en su totalidad por la Wiener Werkstätte, destacan los Frisos del salón realizados por Klimt.




El trabajo de Hoffman no se limitó al exterior sino que también se hizo cargo de la decoración interior.
Cada objeto, mueble o detalle fue pensado y realizado para la casa. El gran piano de la sala de música fue diseñado por el propio Hoffman.